鉴别紫砂壶可以从形状和结构来下手

在古陶瓷评定中，造型设计的评定是极关键的一项。孙瀛洲老先生《鉴定瓷器的要领》：“造型设计是鉴定瓷器的重要环节……一般说来陶瓷器在纹样、胎釉等层面均能体现各时期的特点，但造型设计在这些方面表现得更加突显。因此若能擅于鉴别其样子和神情，就可以在评定工作上把握一种较为靠谱的方式。”此一基础理论放诸紫砂壶赏析也是如此。

宜兴紫砂壶由于不一样阶段的自然环境，不一样社会发展的大家的加工工艺、艺术美学、经济发展等社会文化全是有一定的差别的。因而，作假者(尤其是中低端高仿)非常容易在效仿古器时，瞻前顾后，留有真相。对于较高端的高仿多是权威专家、高手所做，她们方知评定的特点，既想欺骗造假又怕被内行人揭穿，因此仿制时便细心作出多个特点来，那样反而留有评定的根据。

针对紫砂壶器型制的评定，最先要确立分辨每个阶段紫砂壶造型设计的特性，及其其演化发展趋势的规律性，梳理出同一时期著作的共同之处。紫砂壶的型制在明朝的款式较少，多见圆器或仿铜器，造型设计多淡雅少绮丽。设计风格古穆雅致，雅致含蓄，文人墨客气场重。清朝早中后期的紫砂壶型制拥有盛世的气概，是多少也遭受皇宫、皇室的绮丽气场危害，型制大气，韵致乐观，偶有求进者亦无失纲纪。清中后期因文人墨客致力于参加紫砂壶艺，壶风温文尔雅，线框当然，不浮夸庸俗，壶身经常出现字画壶铭，展现文化创意气场。清中后期至清朝末年的紫砂壶型制很多释放，装饰设计方式多种多样，有的奇绝标新立异，有的虚有其表，有的大而不当，有的弱不禁风优美，自然也不缺简易质朴、填满文人墨客雅韵的优秀作品。民国时期前期的紫砂壶型制除开承继清朝晚期遗绪外，也遭受商业服务危害，趋于实证主义，有一部分又受上海市复古风潮危害，普遍承袭先人旧作的摹古之作。

不但要认清茶具的外在型制，还应留意茶具的本质构造。一般明清时期茶具里的流孔全是双孔的，但超大壶或汉方式子便会有多孔结构或作钱财纹流孔;清朝晚期至民初刚开始先在壶出现网眼，但小壶仍作双孔;在二十世纪七十年代又出现一种半球形的“球孔”，中国台湾称“蜂窝”或“高尔夫孔”，它是融入日本国销售市场，效仿瓷壶的作法。

实际上说白了的“型制”赏析，最重要的还是要多看看，由于一把茶具是由壶身、流嘴、提把、壶纽、圈足等构成的，大家所看到的从明迄今的茶具成千上万，但是却沒有俩把手工制造的茶具是一样的!说白了“牵一发而动全身”，正由于这种茶具构件全是立体式线框的综合性构成，在同一时期气氛下，社会现状会上下着陶人的造型设计意识，比如文人墨客、老百姓、皇家、华侨之乡、功夫茶区、日本国销售市场、贝德销售市场、欧州销售市场……不可置否，全是影响因素。

此外，近现代由于参考文献较多，一些名手写作的茶具型制也可做为有相近规范器作用的“规范时段”，比如曼生壶中的“箬笠壶”、“瓢提壶”、“井栏壶”等的“规范时段”不容易早于嘉庆皇帝;“鱼化龙壶”流传为邵大亨研制，因此此式也不会早于嘉庆皇帝;而一样是“掇球壶”，嘉庆皇帝条光时的邵大亨与清末的程寿珍所制作的茶壶嘴、茶壶盖大不一样，风格迥异。简易而言，倘若大茶壶盖的寿珍式“掇球壶”时代必为二十世纪之后的产品;倘若小茶壶盖的巨亨式“掇球壶”时代也不太可能早于嘉庆皇帝。再如“潘壶”不容易早于条光，由于此式是清朝光绪年间，官至广东、广西盐运使的潘仕成所订制之茗壶，针对评定紫砂壶造型艺术的真假至关重要。